以至于坐在林火旺另一手边的钱淑珍，愣是一句话都没有插进去，都有些吃醋起来了。

很快，吃过饭，大家都迫不及待地来到美术生产车间。

林火旺像一个讲课的大学考试一般，拿着粉笔，在美术生产车间的大黑板上，开始写写画画了起来。

不过，刘师傅一开始就提出了疑问道“林火旺同志，我有点搞不清楚。你说的日本漫画，和我们国家的小人书，有什么区别？

如果它们是类似的东西，就靠在日本卖小人书，能达到你之前所说的那种影响力和效果么？我怎么有点不太相信啊！”

面对刘师傅的质疑，林火旺直接摆事实和数据，张口就说道

“去年日本的漫画杂志年发行量达到了七亿册之多，平均他们每个国民年消费六本。

在他们的便利店、电车等场景甚至形成了“站着看漫画”的文化，而我们的小人书限于新华书店借阅。

我们中国的小人书集中于历史演义如《三国演义》、民间神话故事如《大闹天宫》等等，缺乏现代生活题材。

往往都是偏低幼的读物，也就是说小人书大多都是给孩子看的。

可是日本的漫画不一样，已经完全摆脱了“低幼化”的标签。

几乎是可以覆盖整个年龄层次，有少年向、少女向、青年向等等。

他们的漫画题材多种多样，可以是未来科幻机械战甲，也可以是都市情感职场写实，甚至可以充分发挥想象力，随便画点天马行空的故事和物种，也会有足够多的人喜欢”

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