加西亚·马尔克斯的结业课

美国编剧协会的剧本注册制度让好莱坞电影有了一个稳定的剧本池，所以在几次编剧大停工闹待遇的时候，片场也有工可以开。

就是剧本的质量会下降的厉害。张潮上一世的记忆里，2020年前后好莱坞拍了好几部外星怪兽凭借碳基肉体消灭全人类的所谓“大片”，故事都是从这个剧本池的原始剧本里脱胎而来。

所以充满了上世纪七八十年代的科幻片味道，只不过披上了一层cg技术的皮。

考察完美国编剧协会以后，张潮一行人又在好莱坞参观了一些开放的片场，对美国的电影工业进行了一番了解后，才回到了爱荷华大学。

此时已经11月初，距离iwp结束还有不到半个月时间。

经过两个多月的相处，住在“五月花”公寓的作家们彼此之间已经很熟悉了，而由于记者们的报道，又让他们成为多年来最受关注的一批iwp成员。

有些作家已经受邀在美国的期刊上发表短篇作品和诗歌了，这在以往是极其罕见的。所以大家都颇为感激张潮。

不知不觉间，他已经初步拥有了自己在世界文学国度里的影响力——毕竟这些作家在北美虽然籍籍无名，但是在本国，不是成名已久，就是备受瞩目的新星。

张潮在11月的

加西亚·马尔克斯的结业课

在热烈的掌声后，马尔克斯站到了讲台上，用他熟悉的西班牙语开始讲述，旁边有一个英语翻译。

“……我相信各位来爱荷华以后，都享受到了创作生涯中最安静、最美好的一段时光。美丽的校园，几乎不会有人打断你的创作，住宿、饮食都有充足的保障，不再有日常生活的琐碎……”

“i就像是一个专门为作家创造出来的‘脱离现实世界的避难所’，但是这种生活，真的可以让你们的创作得到升华吗？我深深地表示怀疑。”

“早在1985年，iwp就曾经邀请我来担任客座教授。虽然安格尔和聂，都和我有着深厚的友谊，但是我仍然拒绝了。因为我从来不相信作家、诗人需要这样的‘避难所’……”

“当你们避开了苦难或者灾难，也就避开了文学中最动人的那个部分——当然，这并不是指你们必须为写作付出生命的代价，而是指在思想上、精神上，一个作家或者诗人，绝不能有‘避难’的意识。”